Los imprescindibles del arte rupestre de la Región de Murcia

Ubicados en la Sierra del Molino, están enclavados en un tramo intacto de la ribera del Segura, aguas arriba del cañón de Almadenes y en plena vía de comunicación desde tiempos inmemoriales, como muestra la abundancia de abrigos prehistóricos en la zona.

Inicialmente de acceso muy difícil, en los años 80 los primeros investigadores (Miguel San Nicolás) tenían que bajar los 20 metros de desnivel desde la parte superior del cañón por unas escaleras instaladas para ello.

Con el 1,5% Cultural se recuperó el que debió ser el acceso principal al abrigo, atravesando el bosque de ribera, como hacían nuestros antepasados primitivos.

Una pasarela instalada en el acceso ha convertido el Abrigo de los Pozos en el único yacimiento rupestres del país accesible para personas en sillas de ruedas.

El yacimiento cuenta con tres abrigos, todos con pinturas rupestres esquemáticas de distintas fases y cuya antigüedad se remonta entre 8.000 y 4.000 años.

Bautizada popularmente por los pastores como la Cueva de los Monigotes, por las pinturas visibles, fue descubierta para la arqueología en los años 70 del pasado siglo. Y las futuras campañas arqueológicas han desvelado la presencia de restos de sus habitantes: hogares y vestigios de cerámica y pigmentos usados por los pobladores del Neolítico, entre otras muchas piezas como la huella de época argárica.

El conjunto, con más de 30 motivos, está compuesto por cuadrúpedos, antropomorfos en phi, barras, puntos y otros motivos de difícil interpretación.

Destaca entre las pinturas la presencia de figuras 'humanas', solitarias o en parejas, acompañadas por lo que los estudiosos interpretan como azadas u otro tipo de herramientas y lo que creyeron que eran perros domesticados.

Algo que finalmente constató la aparición de enterramientos de la misma época, en Caravaca y Lorca, con 'Canis familiaris', desvelando la importancia que para estos antepasados, que pasaban de la recolección y la caza a la agricultura y la ganadería, debió tener su existencia.

AUX STEP FOR JS

En pleno cañón kárstico de Los Almadenes, entre Calasparra y Cieza, la sima de La Serreta se encuentra en la margen izquierda del Segura, en una espectacular pared de 70 m de altura, que llega a alcanzar los 120 m.

Pocos sitios tan impresionantes, con su balcón volado en mitad de las paredes del Cañón de Almadenes. La sima fue descubierta de manera oficial en octubre de 1973 por la Sección de Espeleología, que dirigía Ángel Fernández Saura, de la Diputación Provincial de Murcia.

Su interior conserva restos de ocupación desde el Neolítico hasta época Islámica, entre ellos un taller de brazaletes de piedra y una casa romana construida en el interior de la sima. Ello la convierte en santuario del arte rupestre, hábitat neolítico y refugio tardorromano.

La antigüedad de sus pinturas, de estilo esquemático con tendencia naturalista (levantina) o levantino con tendencia esquemática, se remonta a hace entre 8.000 y 7.000 años. Se han descubierto más de 50 figuras repartidas en varios paneles.

En este primero, destaca la figura de un arquero seminaturalista en posición de caza, con su arco y su flecha cargada y dispuesta para ser disparada.

También hay antropomorfos en phi y cuadrúpedos indeterminados como el de esta imagen.

Es en este segundo panel donde se encuentra el conocido como ídolo radiado de La Serreta (un singular antropomorfo en phi).

AUX STEP FOR JS

Los abrigos están ubicados en el Monte Arabí, una de las escasas elevaciones montañosas en la altiplanicie yeclana, que conserva yacimientos prehistóricos de entre hace 10.000 años (el principio del fin de la Edad de Piedra) y 3.000 años, con un poblado de la Edad del Bronce (en torno a mediados del tercer milenio aC).

Fueron las primeras pinturas rupestres encontradas en la Región, en 1912, por el Abate Breuil, en peñascos caídos del Monte Arabí. Existen tres abrigos con pinturas de estilo levantino, esquemático y lineal-geométrico (la mejor muestra peninsular de este estilo y la más conocida).

Existen tres abrigos, dos se encuentran en peñascos desprendidos del monte y el tercero, en la ladera opuesta del Arabí. En el I, visitable, se representan grandes herbívoros, entre los que destacan équidos y bóvidos.

En el II, también visitable, junto a bóvidos, équidos, cérvidos y cápridos, y representaciones humanas, destaca un ave zancuda y una trama reticulada que se ha interpretado como una red para cazar esas aves o como un símbolo del arte macroesquemático de finales del Paleolítico. El ave es muy singular, al ser muy escasas sus representaciones en el arte levantino y, además, habla del pasado lacustre del Altiplano.

Junto al Arabilejo, otra elevación montañosa menor (en torno a 600 m.) y coronada por un poblado fortificado de entorno a mediados del tercer milenio aC, se encuentran numerosos petroglifos.

En el campo de cazoletas se identifican 65 grupos y un total de 774 grabados, que algunos expertos relacionan con las antiguas rutas ganaderas, desde el Eneolítico o Edad del Cobre, de media distancia y su capacidad de almacenar agua. Son pequeñas oquedades esféricas unidas por canalillos grabados en la roca y agrupados en torno a 17 calderones.

AUX STEP FOR JS

Ubicado en el barranco de las Cañaícas del Calar, junto a la pedanía moratallera del Calar de la Santa, en las estribaciones de la sierra de Villafuerte y casi en el límite de provincia de Almería y Granada.

Junto a un bosque relicto de sabinas albares y negras, el más meridional de Europa, se sitúan los abrigos de Cañaíca del Calar y Fuente del Sabuco, con representaciones de arte levantino y esquemático de hace entre 7.000 y 6.000 años.

Los abrigos, siete en total, están protegidos por rejas y sus excepcionales escenas de caza y de animales de diversas especies han convertido las cavidades del barranco de las Cañaícas del Calar en uno de los conjuntos rupestres más importantes a nivel nacional y regional.

De estilo esquemático, el espectacular panel de la Cañaíca del Calar III cuenta con representaciones como grupos de puntos, una figura humana, cuadrúpedos, ciervos y otros animales, además de figuras en phi.

El yacimiento, descubierto por Jaime Carbonell el 6 de febrero de 1966, tras una jornada de caza, tiene como panel más destacado y conocido el del abrigo II, con representaciones naturalistas en las que se cuentan hasta 40 cuadrúpedos de diferente tamaño. Llama especialmente la atención un increíble ciervo naturalista, levantino, de gran porte y de una calidad técnica y artística descomunal.

AUX STEP FOR JS

Situado en el abrupto barranco de Los Grajos, está en la sierra descarnada y semiesteparia de Ascoy, a la que se accede por una pista en coche que se queda a 150 metros del abrigo, descendiendo por un sendero con baranda de madera. Cercanos a las pozas del barranco (que aún se conservan) y rodeados de vegetación, se comprende por qué este sitio fue especial.

Destaca en este conjunto una de las escenas de danza más espectacular del arte rupestre europeo, con más figuras humanas de las descubiertas en la actualidad.

Al menos una docena de mujeres danzantes, con faldas acampanadas y pechos descubiertos, en movimiento y, en algún caso, en actitud similar a la de bailes tradicionales mediterráneos como la jota o la sevillana.

Las figuras femeninas aparecen escoltadas por otras masculinas con pene erecto, lo que ha llevado a pensar que es una danza ritual de tipo sexual.

AUX STEP FOR JS

Situado en el Cerro Rodero, en la cuenca del río Mula. El conjunto está formado por dos abrigos rocosos unidos y unos 40 motivos descubiertos por los investigadores. En un abrigo próximo fue hallado un enterramiento colectivo utilizado en dos fases temporales, una en torno a hace 5.300 años y otra hace unos 4.000 años.

Se distinguen dos grupos de representaciones. Uno, esquemático, está formado por algunas figuras antropomorfas tipo phi y golondrina, con restos de otros motivos semejantes, y que se extienden por buena parte de la superficie rocosa.

En una pequeña concavidad del extremo izquierdo del abrigo se encuentran los motivos levantinos o naturalistas distribuidos en varias escenas separadas, en la que tanto humanos como animales aparecen representados por parejas (con individuos masculinos y femeninos). Hay dos parejas de humanos, con raros tocados en la cabeza.

En la escena más visible, el hombre (aparecen representados sus atributos masculinos) es un arquero, pero no está en actitud de caza y están próximos a la pareja de ciervos, uno con una gran cornamenta (macho) y otro de mayor tamaño (hembra).

Próximos a las parejas de animales y humanos se pueden apreciar algunas representaciones de cuadrúpedos difícilmente reconocibles por su estado de conservación.

AUX STEP FOR JS