Un camino de corazón a corazón

En las 'Cajas rotas' de Ángeles Espinosa (Lorca, 1955), el acero corten y la tela metálica forman una épica maraña que baila sorprendentemente bien con sus sombras; siempre hay una puerta a otra dimensión, una relación sutil entre la geometría y la poesía.

Perla Fuertes, la pintora de Alhama de Murcia que carga en sus ojos con el sigilo del mar, presenta en Arquitectura de Barrio dos obras: 'Agitados sueños', terrible desasosiego el que acecha a la durmiente sobre una cama de ardientes crisantemos, y 'Al límite', dos almas vestidas al borde del precipicio queriendo acariciarse o despedirse, quién sabe, de todo.

Miriam Martínez Abellán (Cieza, 1978) es autora de cuatro collages, una técnica en la que alcanza metódicamente una verificable maestría. Aquí las manos nos sacan de nuestro frenético mundo y, como quien rapta un pájaro de su nido y muestra a otros su secreto, nos trasladan a una ficción con incandescencias perdidas en la que la mujer es la que siempre refulge.

Elisa Ortega (Madrid, 1964) recuerda al comisario, Pedro Manzano, a Gilles Deleuze, el gran filósofo heterodoxo, «lo múltiple es lo que está plegado de muchas maneras». Sus paisajes múltiples, formados a veces con colores lujuriantes sobre el cartón alechugado, resultan tan exóticos como las orillas de cualquier río africano.

De Olga Rodríguez Pomares (Elche, 1972), doctora en Bellas Artes, encontramos dos instalaciones que vienen a encontrarse con mundos antiguos. En 'Hay un camino de corazón a corazón' tenemos a cinco bustos femeninos de barro cocido, a modo de pebeteros, emulando a Tanit, la gran diosa de la fertilidad en la mitología cartaginesa, y a Deméter, diosa griega de la agricultura, «la diosa madre». Piezas en resina, confirma Manzano, con cargas extraídas de la propia naturaleza, componiendo un altar; unas veces con arroz, otras con semillas, otras con legumbres... En 'Fortalezas', un arco de triunfo de piedra natural de Bateig y metacrilato con personajes dibujados en vinilo, cariátides, figuras femeninas esculpidas, con la función de columna.

Katarzyna Rogowicz (Polonia, 1971) da un uso alternativo a los paños de cocina en su serie 'Bajka' (cuento en su lengua materna), un políptico en el que elude como referencia cualquier posible verdad aprehendida y deja que la pintura, libremente, mienta. Pinocho, el mito que simboliza la mentira, es el punto de partida.